海上鋼琴師是真實(shí)的故事嗎 海上鋼琴師深度解析

海上鋼琴師是真實(shí)的故事嗎

海上鋼琴師不是真實(shí)故事，是虛構(gòu)的人物和故事，該片是由亞歷山德羅·巴利科（Alessandro Baricco）1994年的獨(dú)角戲《1900：獨(dú)白》（Novecento）改編而成，本就是虛構(gòu)的人物和故事。

男主角（1900）的人物原型——波蘭著名猶太作曲家兼鋼琴家斯皮爾曼(Szpilman)。

《海上鋼琴師》是2012年湖南文藝出版社出版的圖書，作者是（意）亞歷山德羅·巴里科。

主要講述了棄嬰丹尼·布德曼·TD萊蒙·1900在無(wú)師自通的情況下，僅憑聽到的鋼琴演奏音樂后就開始彈鋼琴，并成為才華矚目的鋼琴師的故事。

海上鋼琴師深度解析

“佛吉尼亞人號(hào)”是1900生活著的世外桃源，而陸地世界是他所恐俱著的“猛虎遍地的國(guó)度”。“我眼中的整個(gè)世界，美麗而可怕。

太過美麗。恐懼帶我后退。重新回到船上，永遠(yuǎn)。”這種對(duì)未知世界的恐懼使他產(chǎn)生了對(duì)陸地某種程度上的隔閡，甚至是敵意。越是恐懼，越是封閉，甚至連最美最純的愛情，飛黃騰達(dá)的前途都無(wú)法激起他人生的支撐點(diǎn)。

恐懼把1900關(guān)在一個(gè)排外的小圈子里，讓他忘卻了外面冰冷的世界，這種另類美好人生是其恐懼心理的藝術(shù)升華。

但是，這種消極情緒并不能使現(xiàn)代人也去效仿，因?yàn)槊篮玫娜松荒艽嬖谟诿篮玫纳鐣?huì)中。雖然某種愛好使人們暫時(shí)享受著幸福，但這也只不過是一種逃避的手段，使人暫時(shí)忘卻眼前的恐懼。

其實(shí)定義1900的生活，不是單獨(dú)的孤獨(dú)與否就可以講清楚的，就像無(wú)論是懦夫還是世外高人都不能完全概括得了1900的一生。1900的一生是存在主義思想的體現(xiàn)，他藐視一切被社會(huì)所認(rèn)可的規(guī)則，他藐視陸地上的人以及處事風(fēng)格，他更看重自身的存在，更愿意為自己而活。

而相比之下，他人的認(rèn)可對(duì)他來(lái)說則可有可無(wú)，這點(diǎn)從他與爵士樂開山鼻祖的比賽中便可看出，如果不觸到他的底線，他同樣是一個(gè)沒有多少求勝欲望的人，他的音樂才能可以為他賺取無(wú)數(shù)名和利，但他卻又拒絕將音樂和自身分離。

他可以用音樂去探究別人的心靈，可以徜徉在音樂海洋中，可以尋著自己的愛情，但他又不如常人一般去追求，他輕輕將其丟入大海，他將邁向陸地的腳收回。

希臘導(dǎo)演安哲羅普洛斯的詩(shī)人背景使朱塞佩的影片不但擁有優(yōu)美抒情的電影語(yǔ)言，而且也有著獨(dú)特的視角與異常冷靜的深邃思考。在他的作品中，人物們的在冰冷的孤獨(dú)中默默行走，從童年到老年。

他始終不曾給電影中的人物指出一個(gè)通向出口、到達(dá)彼岸的光明之路。惟有放逐，在路上永遠(yuǎn)的追尋，人生注定永遠(yuǎn)沒有終點(diǎn)。這是導(dǎo)演對(duì)于生命與現(xiàn)實(shí)的最基本的詮釋。