人民的名義還原真實反腐生態 人民的名義里的案例都是真的嗎

這是一部反腐題材的現實主義電視劇，這也是一幅描畫中國官場生態的長卷。

在玄幻、穿越等“架空歷史”類電視劇充斥熒屏的當下，《人民的名義》似乎是“橫空出世”，然而在總制片人、導演李路看來，這其實是“應運而生”。

日前，《人民的名義》在湖南衛視播出，李路在京接受新華社記者專訪時表示，希望這部劇能讓人們看到人性的溫暖、正義的力量，為預防腐敗提供鏡鑒。

“我們要還原一個真實的反腐生態”

“十八大以來中國的反腐既是國際關注焦點，也是國內民心所向，波及面之廣、影響力之強前所未有。”李路說，《人民的名義》打破了多年以來反腐題材影視作品沒有跟上現實的尷尬現狀。

編劇周梅森曾執筆《人間正道》《絕對權力》《至高利益》等多部反腐劇，但在《人民的名義》之前，他已封筆十年。

“在這個高壓反腐的時代，我和編劇都醞釀已久，有很多話要說。”李路說。

劇中共有三條敘事線索：一是檢察機關辦理重大腐敗案件，揭露腐敗對人民的傷害；二是政治線，展現被卷進腐敗案的各級官員的斗爭；三是人民線，講述一個普通工人家庭在大時代下的種種遭遇。

李路表示，這三條線涵蓋了從高層官員到普通百姓，不僅首次讓副國級貪官出現在熒屏上，延伸了反腐劇的深度，還表現了市民、官員、知識分子、商人各色人等，如同一幅當代社會的《清明上河圖》。

“我們要還原一個真實的反腐生態。”李路說，“避重就輕、模棱兩可是拍不出好的反腐劇的。”

在他看來，該劇揭示了當下反腐斗爭的重大現實意義和深遠的歷史意義，以積極姿態對反腐斗爭進行了藝術表現與思考。

“反腐不只是要把生銹的零件、患病的器官拿下來，更重要的是找到致銹的原因、病灶的所在，從而正本清源，創造清明的政治環境和執政生態。希望《人民的名義》在這場移風易俗的大變遷中發揮一定的作用。”李路說。

“反腐劇不是為了展示腐敗，而是給大家以警示和啟發”

某部委項目處處長，衣著樸素、家中簡陋，每月只給鄉下老母親匯300元生活費。然而，在他另一處隱蔽的豪宅里，卻藏著2億多元現金，塞滿了櫥柜、床板、冰箱……

《人民的名義》一開篇，就生動揭示了“小官巨腐”的兩面人生，也讓觀眾聯想到某些貪腐官員的真實案例。

李路認為，藝術作品源于生活但是要高于生活，要對現實素材做去粗取精、去偽存真的藝術加工。“劇中確實有不少情節是借鑒了現實案例，但是反腐劇不是為了展示腐敗，而是為了反映腐敗給社會和人民帶來的傷害，給大家以警示和啟發。”

李路介紹說，劇中體現了最新的反腐成果，拍蠅、打虎、海外獵狐等均有折射。“現實中已經披露了這么多大案要案，觸目驚心，我們要用藝術手法探索腐敗成因，為預防腐敗提供鏡鑒。”

該劇播出后，關注度和市場占有率穩居第一，不少觀眾表示被劇情和細節“圈粉”。李路透露，劇組為追求“真實”頗費心思，比如為了貼合政府官員的辦公環境，劇組在當地賓館取景拍攝，家具陳設都經過精心設計，既不能超標，也不能失真；再比如，省委常委會座次排列、不同級別官員的言談舉止如何表現等，都經過了考證和研究。

宏觀處講政治，微觀處顯人性。“相比于以往的反腐劇，《人民的名義》更側重對人性的思考。”李路說，“腐敗是結果，人性的丑惡和光輝，才是內在驅動力。誘惑面前，是否忠誠于良心和信仰，是英雄和小丑的分水嶺。有人擔當，有人放水，有人堅持，有人妥協，這是我最想表現的眾生相和人性色譜。”