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      2014年,指紋完成了《白夜追兇》劇本,找人投拍卻并不順利。

      “當時網絡平臺還沒發展起來,電視臺又完全拒絕這個題材。”作為劇本總策劃,王平被拒絕了多次,但她堅信這是一部好作品。

      最終播出時,劇中多了一些時代感很強的情節,比如外賣小哥殺人事件。“時代變革對當賊的和抓賊的,效果是一樣的。因為反偵查手段和偵查手段都進步了。”指紋說,“而且托戶籍制度的福,中國的暴力犯罪破案率在全球排名靠前。”

      在他看來,技術突飛猛進之下,犯罪的形式并沒有什么變化。“世上的事都是前人做過的,沒什么新鮮的。”他說,這是福爾摩斯的臺詞。

      指紋寫了不少聰明、強悍的連環殺手,但他痛恨犯罪。對于人性,他的態度很悲觀。“人是地球上為數不多的、會不以生存為目的去殺戮同類的動物。”他說,“我不知道我們高級在哪兒,但我知道我們低級在哪兒。”

      在咖啡廳里,他說話的聲音很小,“不想影響別人。”他會主動幫人添茶、盛飯,走出禁煙區,才把煙點著。熟悉他的王平評價,他是個“典型的北京孩子”,愛面子、講義氣,看起來很酷,骨子里很溫暖,生活豐富而有趣。

      指紋作品中的刑警、黑客、官員甚至罪犯,不少都有真實的人物原型。從前,他常陪“趙鑫誠”在警隊值夜班。剛剛過去的國慶長假,他還和劇里的IT天才“崔虎”吃了飯,接著又跟劇里東北方言對白的“把關人”一起去旅行。

      “他的小說里沒有我!”一位在指紋咖啡廳喝了10年咖啡的老主顧不無遺憾地說。他和指紋一起踢球,知道他的真名,但不知道他還是不是單身。

      作為編劇,指紋最怕給人物起名字,有時候干脆用真名,有時候用微信“搜附近的人”,誰要得罪了他,他可能會把誰的名字安在大壞蛋、殺人犯頭上。

      “犯罪小說或影視作品用極端的情況來體現人性的復雜,讓我們看到人性美可以美到什么程度,丑可以丑到什么程度。”王平說起這類作品的價值,“人性不是非黑即白,好的作品要對人性有深刻的挖掘。”

      在書中,指紋塑造了一個非常強悍的反派人物。這個人智商和武力都極高,經歷有他自己的影子,行為則符合他當時認同的情感邏輯。他認為人們喜歡反派,是因為反派常常突破限制,去實現“所謂的自由”。

      為了和哥們兒的旅行,他會直接推掉一場宣傳活動。因為“不可能什么都寫”,他不怕回絕劇集投資方的要求。但有時,這個“自由”的人也會被綁住。

      比如,第一季“挖的坑”后面怎么填,留下的懸念該如何解開。他知道很多觀眾都會較真,對此他充滿敬畏。和助手討論劇情的時候,他語速很快,邏輯感很強,一邊連續地拋出問題,一邊開著玩笑,一邊把網紅曲奇餅干塞進嘴里。想不出來的時候,他就捂著臉發出悲嘆。

      一杯咖啡見底,一些角色可能會死去,一個謎底可能會揭開。

      如今,他一邊寫劇本,一邊和朋友搞“游戲動漫”。公司有兩個年輕的文學編輯想跟他學習,他讓她們每周看一部電影,再輪流把故事講給他聽。如果講得不夠好,要請大家吃飯。

      這樣的討論和“訓練”會花費他大量時間,但他看起來毫不在意。

      空閑的時候,這個男人讀書、看片、健身、養狗、踢足球、打游戲,“興趣一直在變”。他想過正常的生活,無論劇本還是小說,都寫得并不快。

      “興趣是最好的老師嗎?不是,生存才是。”指紋認同這句話,他喜歡評書、相聲,通過“毛批版”的《三國演義》學寫作,對過去那個屬于手藝人的江湖充滿敬意。

      王平說:“他是個有匠心的人,不在乎外物,得失心不重,才能安靜地創作。”

      指紋對已經出版的小說和獲得高分的《白夜追兇》都不滿意,盡管劇集的拍攝已經相當忠于劇本。“故事有缺陷,那是我能力的瓶頸。”他對飽受爭議的審查制度也沒什么抱怨,“你是這個國家的公民,你就在現行的制度下去做好作品”。

      在這位編劇看來,影視作品是集體完成的結果,導演、攝像、服裝化妝道具……只要有一部分因素很糟,“這東西就爛掉了”。

      他只想也只能保證一件事:“糟的不是劇本就行了。”

      責任編輯:劉微

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