《扶搖》浙江衛(wèi)視開播 新女性主義題材填補市場饑餓感

導讀

傳播符合時代價值觀的女性主義，摒棄落后弊病的舊式套路，是這部2018年的女性主義題材劇所做的努力與革新。

楊冪、阮經天主演的《扶搖》將于今晚登陸浙江衛(wèi)視周播劇場，作為一部許久未見的古裝女性勵志劇，《扶搖》一直以來頗受各方關注，尤其隨著物料越來越多的曝光，無論是在題材、劇作內容、制作甚至演員演技層面，《扶搖》不時有亮眼看點出現，結合2018年上半年因無爆款產生而略顯冷清的電視劇市場，《扶搖》顯然聚焦了更多期待的目光。

先進價值觀的“新女性主義”題材

填補市場饑餓感

行業(yè)及大眾對《扶搖》的關注，首先源于它的題材有填補今年行業(yè)空白的作用，繼去年《楚喬傳》、《那年花開月正圓》等劇之后，市場一直沒有此類以女性為主視角的一線制作電視劇出現，而女性成長類劇作隨著近年的普及與成熟，已經成為拉動收視率、籠羅女性觀眾以及普及性別價值觀的重要載體。

此次《扶搖》對于業(yè)內的價值，首先在于它為女性成長題材做了進一步升級，之前有人稱《扶搖》為“新女性主義”作品，傳播符合時代價值觀的女性主義，摒棄落后弊病的舊式套路，是這部2018年的女性主義題材劇所做的努力與革新。

《扶搖》的新女性主義，集中體現在女主人設上，女主角是所有價值觀展現的核心，當然也是革新的關鍵。扶搖作為全劇主線，她的性格、觀念、經歷滲透著全部的價值理念。

她的新，第一在于不弱。區(qū)別于任人宰割的苦情小白花，扶搖是一個通身散發(fā)著強勢力量的女孩，這種強不以人物是否成長為轉折，而是從她幼年就刻進骨子的人格，如預告片中扶搖以那句“從小就知道，不能疼，因為沒有退路”開場，扶搖無論出身好壞資質優(yōu)劣都勢必要成為強者。

扶搖的第二個新，是不服。“我一直相信世界上沒有過不去的劫，沒有踏不平的疆土”、“他們越是要打壓我，我就越是要變強”，扶搖帶著不服命的天性，以“雖千萬人吾往矣”的格言挑戰(zhàn)命運，這種雄魂氣魄在女性角色中實屬罕見。

第三在于不圣母。扶搖的價值觀更符合現代人的干脆利落邏輯清晰，對于傷害自己的人，她直截了當的反擊，而不是虛偽矯作的原諒，內部看片中就有她向經常欺負她的師姐裴瑗還擊的情節(jié)。

第四在于不依附。《扶搖》擺脫了傳統(tǒng)大女主戲以愛情為絕對中心、以男主護花拯救為劇情高潮的套路，扶搖的成長完全人格獨立、精神獨立，不具備依附求助的慣性思維，這也是女性題材從思想基礎層面的一次徹底矯正。

第五在于不小氣。扶搖是一個從根本上具有大視野、大格局的女性，愛情是人生的錦上之花，她的精力更多在個人成長、家國大義之上，“以我一人之死，換天下人之生”就是一個有力注解。

五洲征程精彩奇奧

愛情部分甜虐雙極

除去題材的革新，《扶搖》本身也是一部元素豐富、看點頗豐的電視劇，劇情以扶搖的五洲歷險征程展開，天然帶有探險獵奇的性質，五洲大陸的世界觀架構異彩紛呈，天權、太淵、天煞、璇璣、穹蒼五洲地貌各異、斑駁陸離，從預告片中可見茫茫大漠、恢弘陸地、縹緲群山等世界觀元素，基本設置已經足夠誘人。

且扶搖的五洲征程會帶入諸多人物、事件、沖突，從而達到自身的成長，在預告中有不少扶搖以將軍、俠客、智謀家等身份演繹的情節(jié)，足見復雜交錯的扶搖歷險記加深了劇情的層次多樣，且拓寬了全劇的格局，以充實豐滿的內容提升這部劇的可看度。

愛情是最具看點的元素之一，《扶搖》在這方面同樣沒有露怯，且依舊帶有“新”的特質。扶搖與長孫無極的愛情是一種勢均力敵、棋逢對手的模式，你強我更強、始終與你并肩是貫穿的主旨，雙人海報就有采用這種拔劍相向、互為敵手站位的創(chuàng)意。平權，是全劇想要傳達的先進愛情觀，不要附屬、不要人格不對等，男女各自擁有強大的精神存在，再進一步即是互相的扶持、助益、共同成長、雙雙實現自我價值。這也成就了劇中男女主角基于愛情的生死相托等高能情節(jié)。

而在精彩度上，兩人間也有微妙暖心的相處細節(jié)，比如斗貧模式、長孫無極向扶搖的撒嬌細節(jié)、愛生氣的扶搖、愛吃醋的無極等，諸多細節(jié)撒糖無數。同時長孫無極使命誅殺扶搖的設置，又將虐戀元素玩到極致，甜與虐雙極端，這應該是一場精彩度高分的愛情。

楊冪阮經天撐起演技半邊天

制作葆有業(yè)界良心

不得不說的是，這次的《扶搖》極有可能成為楊冪演員生涯中可圈可點的一部作品，在預告及內部看片中，有許多的聲音表示楊冪的表現可以用“亮眼”來形容。情感的爆發(fā)、情緒的轉換、氣質的統(tǒng)一，楊冪的演技都做到了處理得當，某些如聲嘶力竭的嘶吼、黑化瞬間的眼神等細節(jié)甚至令人過目難忘。楊冪的“成熟”這一次有目共睹，而阮經天的表現則可以用“純熟”來形容，作為曾經的金馬影帝，阮經天在《扶搖》中一人分飾三角，即有三種不同的性格狀態(tài)，無論是膽小怯懦、風流倜儻或高貴冷冽，他的把握都細致入微，每個人物自成一體差異鮮明。

男女主角的演技表現立得住，整部劇的砥柱也就立住了，在這樣的基礎上，如劉奕君、王勁松等有口碑有流量的戲骨們，就保證了這部劇在各個演員層級上都達到上乘，雪中送炭化不了天寒地凍，只有一副好布帛才能錦上添花，反觀那些依靠老戲骨力挽狂瀾的劇，《扶搖》的老戲骨們承擔的功能或許更實際。

另外，從各方面看《扶搖》又是一部制作相當“走心”的劇，班底人員的履歷寫滿了優(yōu)質口碑劇：《紅高粱》、《甄嬛傳》的攝影謝澤，《瑯琊榜》、《偽裝者》的美術設計邵昌勇，《甄嬛傳》、《瑯琊榜》的禮儀指導張曉龍，獲得兩屆金馬獎最佳造型設計的張世杰等。優(yōu)質的制作團隊才能輸出高超的審美，制作出優(yōu)質的作品。

所以我們看到的《扶搖》具有其獨特的美學風格，造型、服裝、場景設計上并不是一般古裝劇紛繁無章法的華麗元素堆砌，而是遵循統(tǒng)一有格調的美學理論。服裝以魏晉古風做改良，或淡雅清舒，或鮮明撞色，可謂濃淡皆宜。且美術上也注重中國文化的展現，大量采用原木色、水墨色、隔扇、帷幔等富含古韻味的配色及元素。武打動作戲也一脈相承，富有中國武術動靜有法、剛柔相濟的韻味情致。

可看性高+品質有驚喜，多方面評估下來，《扶搖》的確是值得一看的作品，今晚22：00浙江衛(wèi)視中國藍周播劇場等你一起來鑒。