黃易的書算禁書嗎 黃易禁書名單 黃易禁書無刪節片段（2）

真正引人入勝的是歷史

很多人對《大唐雙龍傳》的結尾不滿意，這個是讀者太投入了。他們已經將寇仲和徐子陵當成自己，都希望自己是最后的勝利者。但我是沒法子不向歷史屈服的。要是項少龍殺了秦始皇，誰去收拾那個局面呢？我明白讀者的想法，他們覺得起碼應該打贏李世民一次。但在歷史上李世民真的沒輸過。

我小時候，有一次經過圖書館，拿了《三國演義》來看，看了幾個鐘頭，開頭不覺得好看，但越看越好看。所以《三國演義》已經在我的精神里面了。你知不知道那時我好希望諸葛亮贏呢？我很不希望看到關云長這么個死法，被人火燒連營。但小說其實就是這樣才好看。如果我將《三國演義》全改了，諸葛亮贏了，我們不會對它留下什么印象。現在這樣的結局，讓我們覺得悲劇英雄是最感人的。

《大唐雙龍傳》是小混混成就了一個大事業。當然我可以寫一個模范的人，但那不是真正的我，我只能寫一些與自己有共鳴的人。我覺得任何小說最主要的都是對人物的刻畫，我希望寫有血有肉的人。

很多人喜歡《大唐雙龍傳》里的婠婠。現實就是這樣，你很難說一個人就是正或者邪，人性是很復雜的，黑白分明，永遠無關真相。甚至你到監獄里問殺人兇手，你會發現每個人都有一個故事，他們也有完整的邏輯和理由。

我們有一個心理上的惰性，就是希望事物簡單點，清楚分明，而不管真相是如何。就像你做記者去報道一件事情，你也會把它盡量簡化，讓人家容易接受。

《邊荒傳說》是我最喜歡的小說。泰國的讀者覺得《邊荒傳說》是我寫得最好的一本書，有《大唐雙龍傳》的東西，也有《尋秦記》的東西，所以在這本書里，看到我的野心。

《大唐雙龍傳》的很多讀者認為寇仲沒當上皇帝是種遺憾。而我在《邊荒傳說》中的兩三個主角，一個就成為北方霸主，一個成為南方開國之君。看《大唐》有遺憾的人就在這里得到補償，這就是小說的好處。

《邊荒傳說》里，我虛擬了“邊荒宅”。說書館也是現實世界中有的，說書人其實是我的代言人。我在寫一個故事，我自己甚至是故事里的一個角色，參與了故事的進程。“說故事”是人類的傳統，從古到今。這本書最后結尾，是說書人一直在寫一本小說，小說就叫《邊荒傳說》。我將小說的現實和真正的現實結合了。在別的小說里，我沒寫過這樣的東西。

《星際浪子》里的愛情，《封神記》里的愛情，經常是幾萬年、七百萬個地球年，我們再相遇。我覺得男女之間的感情古今如一。我們回頭看以前的情詩，感受是一樣深的，像“還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時”。當然那時候的“還君明珠”現在是“結婚證書”。但真正的愛情的本質，由古到今都是一樣的東西，是我們永遠不會明白的。

中國很多傳說，《山海經》、《封神演義》、《世說新語》，有很多資源可以被我們拿來重新使用。《云夢城之謎》是我寫給孩子看的，一個很浪漫的故事。武俠的味道不是很強，它要講的其實只是命運。我把它和中國的古代神話結合在一起，和娥皇、女英有關，也可以說是一個嘗試。我希望從中可以找到新的小說美感。

我寫完《尋秦記》之后再沒有寫過穿越。在《尋秦記》中，穿越不是最重要的，只是一個手段，制造一種處境。小說中真正引人入勝的地方是歷史。從《大唐雙龍傳》到《邊荒傳說》，可說是歷史武俠的極限。而到了《封神記》、我最新的小說（《日月當空》），完全是科幻和武俠的結合。與此前的小說完全不同。

屬于我們時代的武俠

我不在意我的書是全本還是刪節本。《尋秦記》在內地、臺灣就是刪節本，在香港修訂本、完整本都有得賣。

我是比較受西方影響，不覺得一夫多妻，逢場作戲，這種感情有什么問題，其實這樣的描寫更符合那個封建歷史時代。《尋秦記》的朝代和我們這個時代是不一樣的。那是一個男尊女卑的時代，當一個現代人去到古代，會怎樣變化呢？這是《尋秦記》其中一個吸引人的地方。

不過《尋秦記》到內地出版，很多人覺得，一夫多妻、逢場作戲、享受性愛是負面的東西。我最初寫的時候，完全不覺得有問題。但我發現出來后，讀者會有不同的反應，有很多人用這些來攻擊我，并且全盤否定我的東西。我是尊重讀者看法的，每一個讀者都有他看東西的自由，后來我想，反正我都在做修訂本了，不如我給他另一種選擇啦。

就像《色，戒》在香港是未刪減版，內地很多人會來香港看。每一個人都會選未刪節的。如果不喜歡看，我最多打上格仔（馬賽克），但是起碼它還是在的。

武俠小說是中國獨特的文學體裁。一般的文學體裁入門比較簡單，但武俠小說很困難。時間會告訴我們，一個新的武俠程式始終會開啟。

任何一個文學體裁的發展，不是在十年、二十年可以看出來的。每一個時代，都潛藏著巨大的創作動力，就像火山里蘊藏著巖漿，等待爆發的機會。如果一旦噴發，沒有東西可以阻擋。我覺得現在是一個醞釀期。

我的小說《封神記》就是在向還珠樓主的《蜀山劍俠傳》致敬。

我看過他的很多小說。但《封神記》是拼另外一個時代，因為我不可能再寫和他一樣的東西。我寫的是一億多年之后的宇宙，但我覺得這是一種致敬。

《封神記》一開頭我引用了榮格的一句話：“我們需要的，是一個屬于我們的神話。”我覺得，作為這個時代的作家，我們需要的是一個屬于我們這個時代的武俠。

內地的《今古傳奇》武俠版雜志，給我設立了“黃易武俠文學獎”，曾邀了十幾個年輕的作家來我家里，和我交流武俠小說創作，很多作家現在都很有名氣。

后來，有些人也給我寄自己的作品，我看了，覺得他們也寫得很好，很有天分。比如九把刀，他寫什么形式的小說都行。我覺得他就是體會到我說的那句話，“無限的可能性”。我覺得不斷會有這樣有天分的作家冒出頭來。

可能有人對武俠小說的未來很悲觀，但我對武俠小說依然很樂觀。

我很期望武俠小說可以再出現一個盛世。每一個人都應該找尋自己的好小說，找尋真正的自己。當你真真正正能表達自己的時候，你才能發展出自己的風格來。這個世界沒有一個人相同。每一部小說，我一定要找一個新的說故事的方式。我不知道會不會成功，但起碼我是這么想的。