擇一事，終一生 ——記京劇（唐派）國家級代表性傳承人周仲博

周仲博指導年輕演員，復排傳統唐派京劇《二子乘舟》。

周仲博是我國著名京劇表演藝術家，京劇（唐派）國家級代表性傳承人。周仲博1925年出生于京劇世家，其父周凱亭、兄長周少樓都是當時的武生名角。他5歲學藝，7歲登臺，曾與著名演員金少山、吳素秋、李多奎等同臺演出，參演的京劇（唐派）劇目有《鬧朝撲犬》《未央宮斬韓信》《宗澤》《灞橋挑袍》《二子乘舟》等。他集編、導、演于一身，改編、整理及導演、主演了《血戰金沙灘》（上、中、下）和《六國拜相》《未央宮》《鬧江州》等劇目。

在筆者參與的國家級非遺代表性傳承人搶救性記錄工作的采錄對象中，周仲博不僅是最年長的一位，也是我們跟蹤拍攝時間最長的一位。針對周仲博，我們共整理口述記錄31萬字，拍攝項目實踐及教學傳承素材44個小時。在長達8個月的采錄期內，我們用鏡頭逐一記錄了這位耄耋老人為京劇傳承發展作出的努力，也體會到他對弘揚優秀傳統文化的心之切、情之深。

記得筆者第一次見到周仲博，敲開房門時就感到一股暖流撲面而來。這位92歲高齡的京劇表演藝術家鶴發童顏、精神矍鑠。當我們簡單說明來意，周先生便緊緊抓住我的手，十分激動。他開玩笑說：“梁灝82歲中狀元，我活了92歲等到國家來‘搶救’我，不晚。唐韻笙走得早，沒趕上好時候，什么都沒留下。我一定要把知道的都講給你們。”

周仲博感慨，從7歲起他就登臺演出，9歲時便被冠以“蓋神童”的名號挑梁演戲，從中華人民共和國成立前的“周家班”到中華人民共和國成立后的遼東京劇院、旅大市京劇團、沈陽市京劇院，他從未離開過最熱愛的京劇舞臺。

提到他跟“唐派”的關系，周仲博坦誠地說：“我是最了解唐派藝術的人。”周仲博8歲時與唐韻笙相識，14歲開始跟他配戲。他們都唱文武老生，一出戲經常是周仲博演前半場，唐韻笙演后半場。戲曲講究習熏悟化，周仲博在“熏”的過程中掌握了唐派的精髓，這也使得他可以真正將唐派京劇傳下去。

幾十年來，向周仲博學習京劇（唐派）劇目的學生絡繹不絕，只要有人登門求教，他都會毫無保留、傾囊相授，唱腔、念白定要逐字逐句指導、一招一式親身示范。青年京劇演員衣麟對當年周仲博傳授《未央宮》的情形歷歷在目，他說，當時周先生已是89歲高齡，依然全身心投入到教戲過程中。“我們一老一少每天吃過早飯便開始操練，經常連續五六個小時不休息。”衣麟說，最讓他難忘的是學習一個“單腿跪轉”的動作。演員跪地，單腿旋轉180度，轉得要穩，給觀眾很飄逸的感覺。周先生跪在地板上，一個漂亮的轉身，親身做了標準示范，這一舉動讓衣麟又害怕又感動。“在先生轉的一瞬間，我的心提到了嗓子眼兒，真怕老人家有什么閃失，同時我也非常感動，贊嘆老藝術家的功力，感受到周先生對藝術精益求精的追求。”衣麟表示。

周仲博退休后，便把大量時間和精力投入到完善劇本上來。對《未央宮》《二子乘舟》《鬧朝撲犬》等經典劇目反復字斟句酌，改了多個版本。他改編時有自己的原則——不折不扣地保留京劇（唐派）的精華和風格。比如《二子乘舟》，他說，原來這出戲能演4個小時，但對于現在的觀眾來說太長了。于是他根據現在觀眾看戲的習慣進行了刪減，將經典之處提煉出來，不僅加快了戲劇節奏，還適應了當今觀眾的審美。處理那些有代表性的場次時，周仲博卻一字不動，如《乘舟》一場集中體現了唐韻笙的經典唱腔“反西皮”，這一場就被完整保留，連細節都完全遵守舊制。

周仲博對劇本的鉆研幾近苛刻，一絲一毫的細節都不放過。從事戲劇研究的劉新陽回憶說：“有一次我去探望周先生，看到他客廳的沙發上放著一本印著藏獒的畫冊。他告訴我，他猜想《鬧朝撲犬》里的獒犬應該就是藏獒，想從書中找到依據，這樣在教戲時就對狗的形狀、顏色心里有數。”

在我們訪談期間，有一位忠實的戲迷一直坐在鏡頭后的小凳子上，默默地關注著我們，她是周仲博的妻子丁淑賢。90歲的丁淑賢說周仲博是“戲癡”，而自己是他一輩子的“戲迷”。年輕的時候，周仲博在臺上唱戲，她在下面看；退休了，他改編劇本，她負責謄寫；晚年時，學生們來家里學戲，她就坐在旁邊默默地聽。就這樣，他們因戲生情，相扶相伴不覺走過了七十多個春秋。